小道士一身道服，头戴方巾，俊秀的脸庞透着几分不谙世事的天真，气质干净如林间清泉。正是自小养在山中，本领未到家又渴望惩恶扬善做番大事的纯真少年郎。

剧组的人都有些惊叹，如果说本来看了剧本对小道士的形象还有些模糊，可此时看到许乔，那模糊的影像就一下子清晰起来，小道士，就该长这个样子才对。

对许乔的造型很满意，张振翻了翻剧本道：“你就饰演小道士戳破女主对水鬼感情的这一段。”

《水鬼》说到底，也是一个我爱你，你以为你爱我，可是实际你却爱着他的老套故事。

小道士下山历练，被天真烂漫，善良纯洁的女主吸引，两人志趣相投一见如故，自然而然地相知相恋，爱意日渐浓厚。

但是陪伴女主长大的水鬼是蒙在他们之间的阴影。

小道士渐渐明白，水鬼对她而言也许不仅仅是童年玩伴，但女主自己却没有意识到这一点。他以捉鬼降妖、为民除害的理由，第一次为了私心想要除去那只水鬼，女主在这时和他爆发出了巨大的矛盾。

许乔要试镜的片段，就是女主拦下施展道法意欲除去水鬼的小道士后，小道士对她的质问。

作为试镜演员，是没有资格看完整个剧本的，只能得到个梗概以及和试镜有关的那部分剧本。

具体怎么发挥，就要看演员能不能从有限的信息内，推敲、自我完善要试镜的角色，演出符合角色味道的戏来。

先前来试镜的男演员，在表现这一段时，情绪处理大多有些单薄，歇斯底里的台词，夸张的身体语言，要说这么表现也没大问题，但总感觉差了点意思。

张振摩挲着下巴，想看看许乔是如何呈现这一段的。

许乔低头酝酿了下情绪，再抬起头时，眼睛里的东西已经不一样了。他快步朝前走了几步，紧接着像是听到什么人在背后叫他，眸光里流露出两分挣扎，缓缓停下步伐。

在旁观看的众人都明白，是女主叫住了他。

许乔垂着眼帘，面部表情变化不大，看去风平浪静。

张振原本有些散漫的姿态凝固了下，随后看着许乔的目光认真起来。

演戏懂得克制，就是很难得的一点了。

他继续看了下去。

许乔抬起眼，面前仿佛站着个人，他看着她，又很快挪开目光，扣紧了手中的桃木剑甩来甩去，装出轻松不在意的模样来：“为什么拦我？他的存在，对整个村子都是威胁。”

对面并没有搭戏的真人，但对话部分并不让人觉得出戏。

听到女主责问他是不是因为私心才去伤害水鬼时，许乔短促地笑了一下，嘴角刚勾起就收敛了回去。

那双眼睛像是墨水滴在清水中，倏忽逸散开，晕出了一片墨色。

他没有回答，但在旁观看的人都明白了，他和女主的冲突在这一刻到达顶点，不可调和的矛盾即将一一摆放到跟前。

戏剧里的矛盾冲突，就是剧中人物与人物之间各种因素此消彼长的过程。进或退、爱或憎，拉锯战一样，划出尖利的声音。

许乔眼睛里隐忍的痛楚和嘲讽浓郁得让人无法忽视。

终于，他从喉咙里挤出两个字：“私心？”

“我问你，到底是我有私心，还是你有私心？”

隐秘的心事逐渐被戳破，从前带着几分稚气的小道士一改嬉皮笑脸，相反步步紧逼，逼问着女主，让她看清楚自己摇摆不定的心。

“你想让他重入轮回，那你可知晓，投水而死之人，若想再入轮回，需得有人在那处溺死充当他的替死鬼。”

“你说他从未伤人，可他因为你，已经动了那再生为人的念头，想要引诱人下水。”

“你可知道，他为什么会动了这个念头。”许乔来回踱了两步，握着桃木剑的手因为用力而指节泛白。

音色好，台词功底也好。这一大段台词咬字清晰，声音平稳，情绪重音一一到位，已经超过大部分同龄人了。张振暗自在心里评价。

“因为你。因为你长大了，从那个牙牙学语步履蹒跚的小娃娃长大了，长成了现在——”

从头到脚将那虚幻的站在自己跟前的少女审视一遍，所有的情绪都歇了，许乔轻轻说道：

“现在这番模样。”

徐斯奕笑了下，知晓这个角色许乔已经十拿九稳，没再多待，回到了片场。

半晌，张振两掌合在一起，“啪啪”的掌声传来：“不错。”

这一段表演，许乔的分寸拿捏得极好。微表情控制力出色，表现情绪来并不空洞，也不夸张。

如今很多演员都在使用一种套路化的演戏技巧，愤怒就是爆青筋外加咆哮，表现焦急就是双手不住搓动衣角。实际是在用一种可以作为模板的表演方式，换句话说，就是敷衍偷懒。

这就导致，演员不管演什么，都像是同一个人。

技巧本质用起来也没错，观众很容易接受这样的情绪设定。但如果不加思考，只知道套路，那么表现出来的东西就难有说服力，难让观众具备同理心。