顾盼的身后，升腾一道烟雾，一个个模特穿过彩虹门依次走上T形台。

七彩的灯光营造出一种效果，仿佛从花楼上飘下的七彩丝线，飘落到这一个个刚刚走出彩虹门的模特身上，然后幻化成一套一套的服装。

他们穿着时装，仿佛穿过时光的迷雾，向观众走来。

业内人士都知道，骆家华是女装设计师。这时候，突然看到一个个男模走上T台，大家都是吃了一惊——什么时候骆家华开始设计男装了？

让人们惊掉了下巴的事情还在后头，这哪里是时装表演，简直是复古——不，这就是带有岁月痕迹的衣服，因为走在靠前模特身上的衣服，虽然看上去是新的，可明显有些褪色！

大家恍惚间有一种时空错乱的感觉：这是博物馆的古代服饰展？

也不对呀！这些衣服充其量也只能到民国，从对襟大褂到中山装，式样明显带有不属于这个时代的印记，可这些还算不上古代服装吧？

慢慢的，细心的观众品味出来了，这些衣服的布料有点特别。相互交流，大家忽然想起来，这个时装展的主题是“最后的七彩棉”，那么，这面料应该就叫“七彩棉”了。

眼尖的观众可以看出，这些面料都是手工纺织的，每件衣服上呈现出缤纷的色彩，可在这些模特身上，一点都不显杂乱，这些花色大多很素雅，通过巧妙地裁剪和配色，各种花型图案大多出现在衣领或者滚边处，使得衣服在整体上呈现一种在庄重中显活泼，在端庄中显灵动的特点。

观众在怀旧的音乐中，慢慢看出一些门道了：走在前面的模特年轻，越往后年龄越大。前面的衣服样式久远，越往后样式越贴近现代式样。前面的衣服褪色严重，越是后面的色彩越艳丽。

最后，所有的模特跑向后台，然后簇拥着一个拄着拐杖满头银发的长者，身穿七彩棉裁剪制成的对襟大褂，这个人就是肖斯和！

他眺望着花楼，聚光灯打到顾盼身上。此时，深沉的画外音在“秋日私语”的伴奏音乐声中响起：

“一位织娘等待外出未归的丈夫，一等就是五十年。这五十年的光阴里，她只做了一件事情，就是坐在花楼上等待。按照安惠的习俗，她每年织一套单衣，两年织一套夹衣，三年一套棉衣。这五十年，一共纺织了多少匹布？不知道。她织了多少件衣服？不知道。但是，我们知道她留下了多少套衣服，她给她丈夫总共留下了七十九套，装了满满两大箱子。这些都是留给外出未归的丈夫，尽管她不知道丈夫会不会回来，能不能回来。可是，她给自己只留下了一套嫁衣——当年嫁过来穿在身上的那套嫁衣，她要穿着这套嫁衣入殓！”

配合这段画外音，大屏幕闪现着一副一副的画面：一套一套七彩棉裁剪出来的各式各样衣服，放大了的衣服上各种花型和纹饰，还有高大的大槐树，斑驳的仙女巷，低矮的两间大瓦房，潺潺流淌的碧溪河，窗口洒下的阳光，以及阳光下的花楼……

突然，一个晴天霹雳，花楼上，刚刚坐在那儿的顾盼不见了。此时又响起了画外音：

“五十年等待，丈夫终于回来了，可织娘乐极生悲，溘然长逝。造化弄人啊，被等的人回来了，等待的人却走了。短暂的相聚，又是永久的别离！”

聚光灯打到肖斯和老泪纵横的脸上。观众这才想到，这男模穿着的一套套服装，都是这位织娘的作品，都是为出门未归的丈夫准备的。

“五十年的思念，化作了一缕缕丝线，编织成最后的七彩棉。这不是云霞，是梦想；这不是蝴蝶，是相思；这不是荷花，是忠贞；这不是童话，是记忆；这不是衣服，是温暖……”

“斯人已逝，可她的七彩棉还在，她的手艺还在，她的爱还在！”

T台上出现了女模特，这才是骆家华今晚要展示的作品。

前面两两一组，身穿的都是顾盼练习时纺织的五彩棉。这些服装一出场，就抓住了观众的眼球，每件衣服都是骆家华精心制作，他把时装的流行要素与中国的传统审美相结合，将小立领，云纹坎肩，筒裙等等中国特色糅合在时装里，在追随时代潮流的同时，又保留自己的民族特点。

“这是用织娘留下的最后的七彩棉制作的时装——”

最后一个模特，如同身穿七彩霞衣，出现在众人面前，让人眼睛不由得一亮！一身立领长裙，头上青螺髻，胸口处一朵素雅的绣花，手中一个荷包，亭亭玉立，光彩照人。

前面出场的四个模特簇拥着七彩棉的模特走到肖斯和面前。