这就决定了常规的2D武打动作，并不能体现立体效果。

这也是为什么后来的3D大片里，会用很多慢动作来放大3D效果的原因。

一番探讨下来，大家发现，居然又回到了原点。

怎么解决动作戏和画面，就成了急需解决的关键问题。

虽然在准备做3D之前，大家就想像到了这会很难，可没想到实际情况比想象的更难。

3D技术，并不是一个新鲜的技术。

早在19世纪末就已经诞生了。

第一部真正意义上的3D电影，是1916年拍摄的，叫做《爱的力量》。

这部影片不仅是部黑白片，甚至还是一部默片。

不过这部电影所采用的的3D技术，并不是现在常用的立体镜体系，而是用的的色差眼镜体系来做的3D效果。

也就是之前很多家庭电视机为了看3D，送的那种一边红色，一边蓝色的眼镜。

到了50年代，3D电影迎来了第一次大发展。

仅在1952到1954这几年间，就有超过五十部电影打着3D头衔的电影上映。

包括希区柯克的《电话谋杀案》就是以3D为前提所拍摄的。

只是因为当时技术的不成熟，票价又远高于普通电影票，才导致3D电影，只流行了没几年就不再被观众买单了。

这种情况，其实和后来一样。

电影公司为了赚钱，用大量的后期转制3D滥竽充数，直接让刚刚火热起来的3D技术，短短几年时间就被时代所摒弃。

虽然现在还有不少影片在做3D，可已经没有了《阿凡达》刚刚出来那几年那么疯狂了。

在《阿凡达》出现之前，3D电影票房最高的一部是70年代的一部叫做《空姐》的爱情动作片。

它以10万美元成本，赚取了2700万的票房。

所以说瑟瑟才是第一生产力。

这也是为什么当《阿凡达》出现后，《3D极乐宝鉴》会来的那么快了。

毕竟市场早已证明了，这种片戴着3D眼镜看，头晕才是正常的。

就在大家一筹莫展的时候，一直没说话的沈涛开了口。

“剧本不能改。”

沈涛也知道这一点，一个好的电影，首先一定得有一个好的剧本。

因此不能本末倒置的为了画面去改掉剧本。

既然剧本不能改，那就只有改画面了。

沈涛一边说着，一边回忆着自己看过的那些3D动作戏。

“不行我们只能重新设计武戏的动作，并采用纵深调度，扩大景深，为动作提供足够的时空。”

以前他看3D的时候还不觉得，现在一回想才发现，原来很多电影都是这样处理的。

“同时也不回避常规的镜头平面调度。”

“用纵深调度展现动作细节，和动作紧张度的同时。辅以平面调度强调动作情绪，画面多以远景大全景为主，再辅以部分近景，在镜头构成上突出两极镜头的组接。”

徐刻毕竟拍了不少动作戏，瞬间就懂了沈涛话里的意思。

“妙啊~甚至适当时候可以用点慢动作，来调动情绪。”

只是稍微有些这样调整的而带来的另外一个问题。

“那这样的话，动作戏的总时长就势必会增加。整部影片的节奏就需要调整。“

就是用空间来代替时间，用这种画面构思和剪辑方式。

在不损失剪辑节奏的情况下也，尽量展现动作细节和动作气氛。

唯一的缺点就是会拖长影片时间。

尤其这部电影里，光大的动作戏就有6场，如果用这种方式来剪辑拍摄，那么时长最少加长5-8分钟。

可别小看了这5到8分钟的时间。

一部长达120分钟的电影，可以说每一秒每一帧都非常重要。

如果只是一部戏的动作戏，就被凭空拉长了5分钟以上。

那么对影片的整体节奏，绝对是一个非常大的影响。

“但是这样却能解决我们的拍摄问题。”

在王晗看来，与那点时长想必，能在不改动剧情的情况下，把电影拍出来才是最重要的。

最终时长，不行可以在剪辑的时候砍掉一些无关轻重的部分。

“其实我觉得稍微增加一点时长也无伤大雅，对于一部好片，观众是愿意多坐那么几分钟的。”

王元也赶紧附和了一句。

毕竟这个方案可是沈涛提出来的，并且还不用他改剧本。

“其实我们现在用不着担心时长的问题，先拍几个画面出来看看效果，也许到时候能通过剪辑解决这些问题。”

对于3D怎么拍，其实目前大家还都不清楚。

真正效果如何，也只有实验过后才知道。

不过沈涛相信，徐刻不管是在动作戏还是技术探索上，都比他更专业。

“你说得对，与其担忧那么多，还不如先拍一版看看。”

徐刻也很果断，问题可以一个一个的来解决。

现在最耽务之急是解决动作戏眼晕和看不清的关系。

至于时长，是可以再进行调整的。

“既然问题解决了，那么我也该走了，幂幂还在家等着我呐。”

沈涛说着站起了身。

原本沈涛已经确定了去北美的行程，只因徐刻这里遇到了问题，才让他临时推掉了航班。

时间来到五月了，他也必须得出去避避风头，毕竟因为作者的原因，某些重大公共事件，是不允许写的。

所以他能避开就避开。

当然去北美还有一个原因，就是带着公司的导演去见见世面，顺便谈个项目。

（PS：因为众所周知的原因，这段会跳过。主要还是不想被审核然后各种改，望理解。）