“是不是该我说北宋了，北宋是后周柴荣因病驾崩，其幼子柴宗训登基，即后周恭帝。显德七年也就是公元960年，禁军将领赵匡胤发动陈桥兵变，逼迫恭帝禅位，建立北宋，后周灭亡。

那么北宋也就是公元960年到公元1127年，是中国历史上继五代十国之后的朝代，传九位皇帝，享国167年。与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋。它形成的一个典故是‘陈桥兵变’，话说显德七年也就是公元960年，后周诸将发动陈桥兵变，拥立赵匡胤为帝，建立宋朝，定都东京开封府也就是河南开封，改元建隆。后通过杯酒释兵权，将兵权与财政权集中于中央，避免了中晚唐藩镇割据的乱象。但也导致宋朝与辽国、西夏、金国的战争中失利。靖康是宋钦宗的第一个年号，也是北宋的最后一个年号。北宋使用靖康这个年号一共2年。赵桓受宋徽宗禅让登基，改元靖康。

靖康元年十二月初二日也就是1127年1月16日，宋钦宗赵桓正式投降金国，成为金国俘虏。靖康二年二月初六日也就是1127年3月20日，金太宗下诏将宋钦宗废为庶人。这就是靖康耻简单来说靖康元年也就是公元1126年发生靖康之难，次年北宋被金国灭亡。

北宋时期文学有以前提过的‘唐宋八大家’以及宋词比较有名。

北宋的词人众多，其中比较著名的有这些，苏轼即北宋词人，开创‘豪放派’，与辛弃疾并称‘苏辛’，他对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，代表作有苏轼的《水调歌头》等；柳永即北宋著名词人，‘婉约派’的代表人物，他是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人，代表作有《雨霖铃》等；秦观即北宋婉约派词人，‘苏门四学士’之一，他的感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式，代表作有《鹊桥仙》等；周邦彦即北宋词人，被后人称为‘词家之冠’、‘词中老杜’，是公认负一代词名的词人，他的作品在婉约词人中长期被尊为‘正宗’，代表作有《苏幕遮》等；李清照即宋代婉约派代表词人，人称‘词中皇后’、‘千古第一女词人’，她的作品具有音律声调的和谐美，并创造了‘易安体’这种独特的艺术形式，代表作有《声声慢》和《如梦令》等；晏殊和晏几道父子，两人都是北宋的著名词人，他们的作品风格典雅流丽，开创了北宋婉约词风，代表作有晏殊的《浣溪纱》等和晏几道的《临江仙》等；欧阳修，虽然欧阳修更以散文著称，但他在早期也对宋词有所贡献，与晏殊一起被称为‘晏欧’，代表作有《蝶恋花》等；范仲淹虽然在文学史上的地位重要，但他主要的成就在散文和诗歌方面，对于词的发展也有一定的影响，代表作有《渔家傲》等；等等许多有名的词人。

北宋时期，还发明了活字印刷术。想不想了解一下？”罗峰好奇地询问纪晓夫和纪晓明。

纪晓明点了点头，纪晓夫笑着说，“和你们机械设计有关，遇到感兴趣的点了。这么喜欢补充。我给你一个面子，听听。”

“好勒，”罗峰笑着说，“我的阿夫同志听好了。

北宋时期，毕昇发明了活字印刷术。

他使用胶泥为材料制作了单个的阳文反文字模，然后根据稿件挑选单字排列在字盘内进行涂墨印刷。这种方法相较于之前的雕版印刷更加灵活高效，因为每个字模都可以拆卸并重复使用。这一发明极大地促进了书籍和知识的传播，被认为是印刷史上一次伟大的技术革命。

除了毕昇发明的胶泥活字外，后来的王祯创制了木活字，公元15、16世纪之际则开始出现了铜活字。这些发展都基于毕昇最初的活字印刷原理，进一步丰富了印刷技术的多样性和应用范围。值得一提的是，《梦溪笔谈》这部由沈括所著的科技著作中详细记载了毕昇的活字印刷方法和技术细节，为我们今天了解和研究这一伟大发明提供了宝贵的文献资料。

北宋时期使用的主要文字是楷书、行书和草书。

其中，北宋时期，楷书开始出现并逐渐成为官方字体。这个时期，楷书风格多样，笔划有粗有细，字体结构有松有紧，大小错落有致，形成了北宋独特的楷书风格。

再者，北宋时期，行书也得到了极大的发展。行书的特点是流畅自然，活泼生动，相比楷书更加随意，表现出了更多的个人风格和艺术性。

其次，北宋时期，草书也得到了广泛的运用。草书的书写速度较快，字形简洁明了，变化丰富多样，给人以强烈的视觉冲击力和艺术感染力。

此外，北宋时期还有一些其他的文字形式，如篆书、隶书、章草等，但这些字体并没有成为主流。

值得一提的是宋徽宗赵佶发明了一种字体是瘦金体。

瘦金体是宋徽宗赵佶所创的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体，因其与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，故可称作是书法史上的一个独创，代表作有《楷书千字文》《秾芳诗》等。

瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

其实瘦金体并不是宋徽宗赵佶首创的，他是由前人的灵感而来。

唐朝的薛曜是瘦金体之祖，薛曜书学褚遂良，瘦硬有神，用笔细劲，结体疏朗，但较褚书险劲，更纤细，他对褚书不作亦步亦趋的模仿，而是加以发挥，有所创造，亦成习气，为褚书末流。《夏日游石淙诗并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖题记之一。石淙河摩崖题记，唐久视元年三月十九日刻，为HEN省最大的摩崖碑刻，分为《夏日游石淙诗并序》和《秋日宴石淙序》两部分。二者的书者皆为薛曜，其书法瘦劲奇伟，被历代书家称为‘瘦金体之祖’。薛曜的书法后被宋徽宗所习，最终创造出别具一格的‘瘦金书’体。

瘦金书是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为‘瘦筋体’。以‘金’易‘筋’，是对御书的尊重。

宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的‘瘦金书’体，影响颇大。宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓‘天骨遒美，逸趣霭然’；又具有强烈的个性色彩，所谓‘如屈铁断金’。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。

宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模，而《草书千字文》作于宋徽宗40多岁，属于狂草，笔法洒脱，一气呵成，足可见其书法功力深厚。宋徽宗的瘦金书多为寸方小字，而《秾芳诗》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种韵味，堪称瘦金书的杰作。

赵佶的‘瘦金书’，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：‘笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。’仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载就是，‘徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。’元柳贯《题宋徽宗扇面诗》就是，‘扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。’清梁章钜《归田琐记·小李将军画卷》就是，‘浦城周仪轩运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金书‘唐李昭道海天旭日图’九字一条，下有御押。’赵孟頫这样评价宋徽宗的瘦金体就是‘所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。’

‘瘦金书’正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画，在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。

至于从隶书怎么发展到楷书、行书、草书等字体的，我可以讲一下。