“去来自无声，沾衣始觉沉。

檐下一片月，犹自待归人。”

她轻念几遍后，抿唇一言不发。

“怎么样？”我问。

她看我一眼，欲言又止。

“没有一点可取之处吗？”我不死心。

“倒没有那么差，会押韵，也会用比拟了，只是……”她点了点其中几字，“格律诗同一联里，出句与对句需平仄相对。两联间，前一联对句与后一联出句中，第二个字需平仄相黏。比如这样。”她执笔在“衣”和“下”两字画上圈，“‘衣’为平声，‘下’为去声，此处为失黏，你将‘下’换为平声字试试。”

“那就‘前’吧。”我思索一阵答道。

“光这样还不够，出句对句的平仄也需一一对应。”

我又按照她所说进行了修改。

去来自无声，沾衣方觉沉。

寒光明野径，犹似待归人。

“也不是完全不可雕琢嘛。”她一边说着一边将一本《宋本广韵》塞到我怀中，“这是祥符年间官修韵本，较之《切韵》字数足足增加一倍。”

又道：“诗言志，律和声，其中‘诚’乃首要。若言志不能做到字字如肝肺出，则只是无病呻吟，雕章琢句的绣花枕头。”

“那若是‘诚’和‘律’相冲突，如何取舍？”我问。

“为何会冲突？”她歪了歪头，“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实。这两物本就非对立，若不能兼得，必定是作者笔力浅薄。就如诸葛亮《出师表》，陶潜《归去来辞》，李令伯《陈情令》，皆抒胸中之妙，意境超迈，沛然如从肺腑流出，不见斧凿痕，乃是至诚。”

“好……哈……”我本想答好，一张嘴却不自觉打了个哈欠。“有道理，你听谁说的？”我赶紧找补。

“我父亲。”她仰着下巴，语气中满是崇敬，与一向恃才傲物的模样相去甚远，我第一次见她露出这样的神情。

“那挺厉害的。”

“当然，他曾受苏公以‘密云龙’礼待，苏门四学士之一的晁无咎世伯还是我的启蒙师傅。”

说着，她将一本《杂书》递给我。

我翻开首页，见题名《有竹堂记》，以遒劲楷书写就，真如苍翠琅玕，气韵脱俗

“夫物安知其贵贱之所常在？玉之美，而蓝田以抵鹊；沉为美木，而交趾以为梁食赢、白鸥、锦堆，山中以酿腊，而贵人以百金致茗以为粥，而胡人以为佩。”我读出首句。

意思似乎是世界上万事万物本无贵贱之别，它们各自的价值是依时间、地点、条件的转变而有所不同。

“…...而贫者置囿无所，况于其他哉飞然则环堵不容丈，而有竹如吾堂者，不知能几人也则余所以揭之于栋而名之，书诸壁而记之，愉然而喜，谆谆然语客而夸之，不亦可哉！”李清照如数家珍般背诵出后文，“这便是‘有竹书院’的由来。”

谈话的当口，木门突然被推开。门口站着一中年男子，上身交领衣衫，下系青黑长裙，都是寻常打扮，却别有怡然风雅之态。

“爹！”李清照先是一惊，而后小跑到那人身旁。

李格非拍拍她的头，目光转向我时带了丝疑问：“这位小娘子是？”

“这是赵贞媛。”李清照向他介绍。

“赵彦之是我父亲。”我补充。

李格非看起来不过五十来岁，面相温厚随和。他闻言笑呵呵道：“原来是若夫的女公子。”又转头向李清照道：“你们在此处做什么？”

“在写诗。您来做什么？”李清照问。

“是阿越吵着要看书。”他随意一扫，目光落在我手边，“正是这本《杂书》，小娘子也在看？”

我点头，正想还给他，他却笑着将书册推了回来：“既然小娘子在看，我再给阿越找本别的书。”

他沿着书架巡徊一周，抽出一本《梦溪笔谈》揣入怀中。刚走到门口，又想起什么似的，折转回来，掏出一粒碎银放在桌面上，温声叮嘱道：“若还要看书，便去书院门口的茶楼吧。屋内闷热，当心了中暑气。你是姐姐，也是主人，切莫怠慢贵客。”