范冰凝说道：“可是公司怎么办？”

张易锋道：“有张智林在，没问题的……”

范冰凝：“那我们现在去哪儿？就在大街上漫无目的的走着？”

“那不然呢？其实人啊，忙碌一生，无非就是想要追寻老了之后能有所倚靠，能够安静的享受宁静的时光，我们都

太忙了，你舍不下电影，我舍不下荧幕，我们就这样一直赖在上面，似乎都忘了最开始的目的……”

初心这种东西不是你想不忘便能不忘的，人的欲望是无穷无尽的，当你得到了掌声，名誉，权力，财富之后，便总会想着要更多，如今两人都被评上了国家演员，奖也几乎被夫妻二人拿了个便，如今或许两人也真的该找个合适的机会歇歇了，钱是赚不完的，时间是不会停留的，你跑得赢当下，却未必会一直胜利下去，纵使一代天骄也又年老迟暮的时候，何况是普通人？

张易锋道：“冰凝，我想彻底放下手中的一切来好好爱你，不然我怕真的没有时间没有机会了……”

范冰凝道：“为什么突然说出这么伤感的话？好端端的这么煽情？你是又想着如何捉弄我了么？”范冰凝有些跟不上眼前这个男人的脑回路，张易锋纵然如今不在像当年那么闪耀，但他却依旧对荧幕与某些奖项十分执着，尤其是随着年龄的增长，知识的积累和阅历让他从狐狸慢慢的变成了狼，就在今年国剧盛典的时候，他饰演的《幼麟中的姜维一角更是拿下了最佳男演员，虽然他饰演的九伐中原的姜维是多么的让人可歌可泣，但也可以证明的是，他老了，不再年轻了……

人都无法避免衰老，每十年为一个阶段，十年前，他们都是国内华语电影界的一线大咖，到如今虽然名声还在，但总是免不了后浪推前浪，有些时候你拿不到第一反倒会让人诟病，你拿到所谓的第一更像是理所当然，观众没有了那种期待感，他们都认为那是你应得的，却也懒得去考虑背后演员揣摩一个角色是多么的费劲心力！

“冰凝，我觉得最后我们不如一起同台合作一次如何？听说你最近在写一个悬疑剧本？我想我可以预定你的男主角么？”张易锋撩起人来简直让人猝不及防，不过范冰凝想到自己的剧本也不知道猴年马月才能完成，便叹气道：“那你可要等好久了！我写剧本超慢的，况且你也了解我，有时候朝令夕改也是常有的事情，今天想拍悬疑，明天没准就想去拍武侠片，后天没准我又一时兴起想拍《007又或者是《碟中谍你知道的，动作戏一直都是我的宿怨……”

张易锋打趣道：“可不巧的是找你的动作戏不是档期不足就是被人截胡，哈哈……”

范冰凝说道：“说真的，我想在拿一次奥斯卡，我不想被人说成是吴优的替代品，是吴优有才华，但我范冰凝也不差啊，吴优当年留下的剧本的确够优秀，可是我认为这就像是在街头下残局象棋，不是换谁都能破的了的！”

“是是是，银河以北，冰凝最美，行了吧？不过如今奥斯卡几乎都是一些

成型的商业片在拿奖，文艺片貌似并不吃香，我觉得吧，你与其执着于奥斯卡，不如盯死柏林最佳导演奖，你看今年得奖的那部叫《我离家了，但……Ichwarzuhause,aber…的影片，讲述的是电影讲述一名失踪一个星期的13岁男孩，他受到父亲死亡触发，渴望在大自然的环境下与死亡和睦共处，但他的母亲与师长完全无法理解他的行为。就这么一个简单的熊孩子渴望被爱的故事，却得了将，我觉得只要演员剧本都不错，然后你在不出什么错，应该可以拿下！”

张易锋说的轻描淡写，可是范冰凝却摊手道：“那部片子我看过，这部电影完全不需要捋清故事，故事完全可以不重要，娱乐功能就更不需要了，艺术电影不需要故事，也不需要跟观众共情。导演在做技巧性的展示，这种技巧本身对于职业电影人来说，会比较容易看到导演的能力和想法。在处理父亲缺失的家庭创伤故事，孩子演哈姆雷特和另一个不想要孩子的女人，每一条线都是导演主题表达的论据，剪辑逻辑就以论据完成主题表达的方式进行，可以当成纯技术性展现的电影来看了。如何多看几遍，去分析它内部的剪辑逻辑，这片子就会“非常好看”。导演的空间构图，镜头内的叙事节奏和画面内的情绪流动非常的布列松，但她在调度、风格和表达上非常的现代，就像这位女导演站在电影大师的肩膀人又前进了一步。”

“但是相比之下，我更佩服安格拉·夏娜莱克在2016年的获奖作品《DertraumhateWeg你知道这部电影么？”

“当然知道！”

于是乎两人便坐在街头的长椅上开始夸夸其谈，张易锋说道：“影片讲述的是同游希腊却意外分别的情侣在30年后在柏林陌路相逢，其生活又与一对婚姻破裂的夫妇相联系。两段故事多在疾病等叙事动机与肢体等美学选择上相呼应，以布列松式的极简主义提取有限时空的同时放大·抽象意义，谨慎使用的面部特写通过角色·情绪填补时间跨度上的叙事留白，借用观众的全知视角强调生活的偶然性。不过我觉得她有些抄袭动画电影《你的名字的意思，剧情大体相同，但似乎你的名字在德国并不出名，故而给了安哥拉·夏娜莱克这么一个投机取巧的机会！”

张易锋继续说道：“我们要想取胜，就只能另辟蹊径，而德国人似乎崇尚那种慢节奏的生活，但偶尔给他们刺激一下也似乎还是行的通的，记得好像是三年前吧，阿基·考里斯马基导演的《Toivontuollapuolen你看过么？”

范冰凝摊手道：“希望的另一面？

当然看过，一部灾难片，但说实话这部电影get不到我的内心，他延续了前作《勒阿弗尔的难民题材，《希望的另一面将故事带回了芬兰的赫尔辛基，主角也由上一部的偷渡黑孩变成了中东小哥。不变的是双线并行的故事结构，一边是叙利亚难民哈立德在芬兰寻求政治庇护时的遭遇，一边是当地餐馆老板在与妻子分开后的营业经历。影片以一种耐人寻味的讲述方法，让两条故事主线缓慢推进，又在不知不觉中交汇。”

“看到《希望的另一面这个名字时，我首先想到的是阿基导演“当代芬兰三部曲”的第三部《薄暮之光中的一个画面：

保安男被蛇蝎女利用而坐了牢，出狱后也只有一直暗恋着保安男的小卖部女人肯去看望他。看到他受伤至此仍然口若悬河的规划未来时，小卖部女人对他说：“很高兴你没失去希望。””

“所以说阿基电影的主角们一个个深处绝境，面容愁苦，缩在街角抽着烟寒暄。却都有一种对未来的信心，对希望的执着。不论生活带给他们多少无情打击，只要有一丝重建的机会，他们就会拼命抓住，不愿轻易放弃人生曙光。就如《希望的另一面中的难民哈立德，他从叙利亚逃往赫尔辛基渴望得到政治庇护，却没有通过芬兰移民局的检查，即将被驱逐出境。走投无路的哈立德，在好心人的帮助下逃离了移民局，开始在当地餐馆老板手下工作。失去了他来此追求的庇护权利后，哈立德阴差阳错得到了更多：新的身份、隐蔽的住处、吃喝不愁的工作，以及餐厅里的全部伙伴。”

说道这儿，张易锋插话道：“他喜欢把受害者的角色提升到一个非常正面人物式的高度，再赐予周遭群众式小人物的温情冷暖，加以甚至夸张了的施暴者的残酷，然后当所有观众持着与他一样的同情视角时，故事开始迅速反转，整个过程带有极高的童话色彩。就好比《浮云世事里，经历了一系列坎坷的落难夫妇，在新的希望得到资助经营餐厅出现后，苦等客人不来。故事进行到这里，观众们觉得太苦太难了，看得真是心里冷啊。结果影片快结束时，导演给来了个大逆转，餐厅由门可罗雀到高朋满座，好像就在一瞬间。”

“没错！”

范冰凝说道：“虽然我头顶奥斯卡最佳导演光环，但是我真的感觉有些仅仅凭借吴优留下的笔去延续他的风格到最后只会是江郎才尽，柏林的片子几乎都带有一些政治宣传手段，另外，经常邀请去做评委的都是老熟人，我怕我真的到时候去了，那不得尴尬死啊！”

张易锋说道：“放心，小泽导演顶多会挖苦你没有长进千篇一律，迈克尔先生一定会对你的台词设

计品头论足，但是风水轮流转啊，只要你这一仗打好了没准哪天又坐在评委席上开始对他们的片子挑刺找毛病呢，你说呢？”

“你也太看得起我了！也就你无条件相信我支持我，哎，我是空有伊丽莎白泰勒的演技，却是玛丽莲梦露的命，如今做了导演也是不伦不类，你说的对，我或许应该多在影片中加入一些讽刺元素，又或者是反应社会现实的元素，再怎么说也不能落于人后啊，易锋，等我成功了，我便真的功成身退！”

本章完